Anche se può sembrare velleitario parlare di cultura e di politiche culturali in un’area urbana dove non si riesce a raccogliere il pattume dalle strade e a far passare i mezzi pubblici, proviamo a cimentarci. Manco a dirlo parliamo di Roma, la capitale d’Italia. E parliamo dell’amministrazione guidata da Virginia Raggi che dopo quasi un anno e mezzo di governo non solo non riesce a prendere le misure della città, non solo non trova la chiave per costruire un dialogo con le sue forze migliori, ma sembra essere sempre più in confusione, sempre più in contraddizione con se stessa, priva non tanto di una visione strategica (questa mai esistita), ma neppure di una strategia per lo meno del mese per mese.
Giorgio De Finis con Anna Pironti
MONDO DELLA CULTURA ALLIBITO
Nel settore della cultura lo scenario oscilla tra il disperato e il rassegnato. Disperate sono tante organizzazioni culturali (dai teatri privati alle gallerie d’arte, ma la cosa vale anche per le istituzioni nazionali con sede a Roma e per le organizzazioni internazionali) che non riescono ormai in maniera strutturale ad avere una interlocuzione serena con chi gestisce l’assessorato alla cultura. L’assessore Luca Bergamo ha la perenne aria di quello che ha capito tutto, dell’individuo appartenente ad un lignaggio intellettuale eletto, superiore. Ne consegue che non si confronta e non si mette in discussione, considerando quasi tutti i suoi interlocutori come esseri inferiori. Questo è il feeling che, ormai da mesi, riporta la maggior parte delle persone che riescono a sedersi alla sua scrivania. Saranno tutti maliziosi? Rassegnati invece sono i tanti romani giovani, di talento, capaci, sani e onesti che fanno letteralmente carte false pur di mettersi in salvo da declino e sciatteria e fuggire a Milano o all’estero.
LE BIZZARRE SCELTE AL MACRO
Pink Floyd, photographer Storm Thorgerson © Pink Floyd Music Ltd
Accentuerà questa atmosfera deprimente e declinante l’imminente nomina di
Giorgio De Finis a
direttore del Macro, il museo d’arte contemporanea della città. De Finis si è inventato anni fa una sorta di centro d’arte sgangherato (e dunque per questo interessante, intendiamoci, infatti ne abbiamo
parlato ampiamente) dentro ad un campo rom in estrema periferia. Questa è l’unica sua esperienza in qualche maniera misurabile (misurabile?) in qualità di operatore museale (museale?). Si tenga conto che i direttori che lo hanno preceduto (
Eccher, Barbero, Pietromarchi, Pirani) avevano tutti ovviamente una solida esperienza di settore. Molto più misurabile invece è la sua amicizia personale con l’assessore Luca Bergamo. Si poteva fare un bando aperto, magari internazionale, si poteva provare a fare una selezione prescindendo dagli affetti (“
a De Finis sono affezionato“, spiega Bergamo) rimettendo in gioco un museo oggi spettrale e alla canna del gas. Invece si procede con la logica ben rodata degli amici degli amici. De Finis magari poi farà anche bene e porterà innovazioni, ma senz’altro questo modello di selezione mortifica un’intera generazione che si sta impegnando, che sta facendo esperienze valide nel mondo e che potrebbe restituire alla città questo know how.
ALTRE IPOTESI CREDIBILI
Basta restare dentro la città di Roma (e sarebbe in ogni caso sbagliato farlo) per trovare nomi come Cecilia Canziani, Ilaria Gianni, Luca Lo Pinto, Alberto Dambruoso, Pier Paolo Pancotto, Alessandro Facente, Raffaele Gavarro, Cristiana Perrella, Francesco Stocchi, Lorenzo Benedetti e moltissimi altri. Non si capisce perché non mettere in competizione tutte queste persone e scegliere la più valida invece di procedere per nomina diretta di chi non ha il profilo adeguato, non ha esperienze idonee, non ha curriculum neppure lontanamente accettabile. Passa il concetto che per ottenere incarichi di prestigio non contano studi, esperienze, cursus honorum all’estero, ma che basta solo essere amici dei politici. Se De Finis è così straordinario dal meritare una nomina diretta allora non avrà difficoltà a vincere un serio bando a evidenza pubblica, no? È evidente che tutto questo crea frustrazioni, dispiaceri, depressione e, in definitiva, rassegnazione e definitiva perdita di speranza specie nella generazione più cruciale (35-45enni) che con resilienza encomiabile ancora manteneva presenza in città. Una delusione doppia perché proveniente da una parte politica che si era presentata come nuova, come disposta a cambiare i meccanismi di sempre. I meccanismi non solo non sono cambiati, ma le tare di prima si sono appesantite e fatte più angoscianti e cupe.
PRIMA DI DE FINIS ALTRE BIZZARRIE: I PINK FLOYD AL MACRO
Ma le faccende imbarazzanti nella Capitale a Cinque Stelle non finiscono qui, naturalmente nel più totale silenzio dell’opposizione che sia questa di matrice Pd o di matrice meloniana o destrorsa: tutti muti come pesciolini nel sempre più surreale e inquietante acquario di Virginia. E dal surreale si passa direttamente al (rock) psichedelico. A quanto sembra, sempre restando al Macro, il museo ospiterà a brevissimo la tappa italiana della mega mostra sui
Pink Floyd conclusa proprio a metà ottobre al Victoria & Albert Museum di Londra. Una grande rassegna di sicura cassetta di cui la società
Mondomostre ha intermediato i diritti prontamente rivenduti al Comune di Roma in cambio di non pochi denari. La mostra verrà presentata al Macro le cui sale saranno chiuse per settimane e settimane a causa del laborioso allestimento. Il successo dovrebbe essere garantito visto il seguito di fan della band inglese, nonostante il fatto che la mostra di Roma sarà solo una parte di quella completa di Londra, nonostante il fatto che molti appassionati dei Pink Floyd non abbiano di certo atteso uno spostamento della manifestazione e che dunque siano andati
a Londra a vedersela e nonostante, infine, il biglietto – comunque più economico che a Londra – si preannunci prossimo ai 20 euro a persona!
CHE SENSO HA QUESTA MOSTRA?
Ma pur volendo dar atto che la mostra sia di gran richiamo e volendone prevedere un successo in termini di numeri, quale è il senso di questa operazione? Perché allestire una mostra così commerciale e pop nello spazio che questa amministrazione ha voluto da subito immaginare destinato alla ricerca, alla sperimentazione e addirittura alla produzione artistica in loco? Come può uno spazio dedicato alla produzione trasformarsi in una location di mostre comprate chiavi in mano (questa la formula) a suon di milioni? Come può quello che è il museo civico d’arte contemporanea ospitare una mostra blockbuster che in nome della fretta (sulla cultura non si è toccato palla, e dopo mesi e mesi qualcosa che sia raccontabile come successo è diventato urgente) espelle dalla programmazione un’altra mostra dedicata al racconto del Sessantotto in rapporto alla città di Roma? Ricorrono i 50 anni dal 1968, la Galleria Nazionale ad esempio celebra con un set di mostre, il Comune toglie dalla programmazione la sua pur avendola mesi fa pomposamente annunziata.
Ma poi che relazione ha un’operazione come quella dei Pink Floyd rispetto all’arrivo prossimo di un direttore centro socialaro che vuole (giusto o sbagliato che sia) trasformare il Macro in un luogo di produzione viva dove, a detta sua, le mostre proprio non si faranno più?
Alfredo Pirri. I pesci non portano fucili. Exhibition view at Museo Macro Testaccio, Roma 2017. Photo Giorgio Benni
UNA CONFUSIONE SENZA MOLTE SPIEGAZIONI
Una grande confusione, un grande equivoco, una grande contraddizione rispetto agli stessi programmi sbandierati dai pentastellati. Una scelta che contribuisce a minare la già fragile identità del museo, a farne perdere i confini, a metterne in discussione ruolo e posizionamento culturale in città. Non era sufficiente trasformare in avvilente location a noleggio la sede che il Macro gestisce nei padiglioni dell’ex Mattatoio a Testaccio? A Londra la mostra – prodotta dai newyorkesi di Iconic Entertainment Studio – l’hanno allestita al V&A per l’appunto, mica alla Serpentine, alla South London Gallery o alla Whitechapel che sono spazi più raffrontabili al Macro o a quello che il Macro dovrebbe essere. E invece da noi in maniera piuttosto inspiegabile si porta questo grande evento proprio nello spazio meno sensato per ospitarlo. Inoltre non hai una lira per fare nulla e poi spendi milioni per portare i Pink Floyd? Che razza di politica culturale è questa?
Prima privato di parte dei soldi che sono stati dirottati sul bando “Contemporaneamente Roma” (2 milioni da distribuire a pioggia ad associazioni culturali e operatori vari, very Alemanno style), poi obbligato ad una direzione artistica anomala e imposta dall’alto senza alcun dialogo con la città, e infine trasformato in location per mostre di cassetta. Cosa altro succederà al Macro nei prossimi mesi? Non sarà mica, come sussurrano i professionisti della malizia, che c’era bisogno di pompare gli accessi al museo in modo tale che a fine 2018 un eventuale insuccesso numerico della gestione De Finis sarebbe camuffato? Luca Bergamo è troppo impegnato a costruirsi le sue chance di concorrere ministro nel prossimo possibile governo a Cinque Stelle per rispondere alle tante domande poste, ma nel caso avesse tempo siamo qui per ospitare gradite repliche.
–Massimiliano Tonelli
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