Artworld e social network. Il contatto
I meccanismi di presentazione in Rete sono in realtà molto più importanti di quanto si pensi. Questo la premessa del progetto or-bits.com, una piattaforma curatoriale che mette a fuoco le relazioni tecnologiche che stanno dietro quelle umane. E lo fa in maniera eccellente.
Marialaura Ghidini è una curatrice di base a Newcastle, e nel 2009 ha deciso di esplorare nuove vie per “rimediare” al disservizio fra la pratica artistica e la sua controparte digitale. Ha iniziato a invitare artisti e a commissionare lavori pensati appositamente per il digitale, e fin qui niente di nuovo. Quello che fa la differenza è l’approccio curatoriale nei confronti della navigazione del web, che richiede organizzazione e utilizzo di media diversi nel medesimo spazio, esattamente come in una galleria d’arte o in luogo espositivo.
Or-bits considera la pianificazione e sviluppo della navigazione web come un’esperienza implicitamente curatoriale. Non funziona per accumulo di informazioni visive o testuali (come per la maggioranza dei siti a orientamento artistico), ma esplora varianti e possibilità della tecnologia pensata in relazione a quello spazio – per esempio attraverso lo scrollbar orizzontale anziché verticale, la musica elettronica commissionata per una specifica navigazione, o l’uso dello zoom di solito incluso per la vendita di abbigliamento online.
Ryan Todd, Natuzzi e Or-bits per il London Design Festival
Un’altra caratteristica originale riguarda gli artisti: non necessariamente “new media artist” o “web artist”, ma artisti che vengono invitati a produrre un nuovo lavoro considerando la natura e la specificità della loro pratica, non quella del sito che li ospita. Che non è mica facile, se dovete pensare a mantenere la specificità della vostra scultura, ma online.
A volte Or-bits estende il proprio approccio curatoriale al di fuori della Rete; gli artisti sono invitati a realizzare lavori che mantengano la specificità della loro pratica, ma questa volta in un contesto spaziale a tre dimensioni, come uno spazio espositivo oppure un postal box commissionato appositamente a un designer. È quasi un’inversione di tendenza, come Oliver Basciano lascia trapelare nel suo recente articolo su Art Review: sembra che lo spazio fisico esista a supporto di quello online, e gli artisti e i curatori questionino costantemente il loro spazio fisico (di mattoni o di carta) in relazione a quello – universale e “significante” – del web.
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Alfredo Cramerotti
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