Compasso d’Oro. Per una volta a Roma
Orgogli nazionali. Nell’anno in cui l’Unità d’Italia accende l’entusiasmo e la retorica, per gli ingegni e le virtù patrie, accade che anche il Compasso d’Oro si tinga di un’enfasi celebrativa più emotiva e iperbolica dell’usuale. Complice un trasferimento temporaneo del premio da Roma a Milano, in concomitanza con la mostra “Unicità d’Italia”, e la volontà istituzionale di allargare la consapevolezza sul valore, concreto e simbolico, del patrimonio della collezione nella definizione della nostra identità collettiva.
150 anni dell’Unità d’Italia e il Compasso d’Oro. Ma neanche l’eccezionalità della doppia ricorrenza – il Compasso si tiene a cadenza triennale – riesce a smantellare quell’attitudine alla discrezione da sempre incarnata dal premio. Che rimane una delle massime espressioni dei nostri valori borghesi, così come la sua storia ci suggerisce: fu Giò Ponti, insuperabile maestro del design italiano, a ispirarne la nascita nel 1954, concretizzando il desiderio di rinnovamento di una classe di progettisti e imprenditori che, proprio in quei primi anni di crescita economica, iniziavano a trovare una propria, efficace sinergia.
E sebbene i tempi siano cambiati, soprattutto a fronte di un decennio che, passando per l’enfasi accordata alle archistar, ha contagiato il mondo della progettazione con le manie e le piccole vanità di tante piccole designstar, ci piace pensare che il Compasso abbia saputo mantenere una distanza dalle mode e dall’autocelebrazione degli ultimi arrivati, riconfermando quel senso di understatement che rimane il gene più solido del suo Dna.
DOMO
Non a caso, a prevalere anche in questa XXII edizione del concorso è stato un decantato “rigore del poco”, sia nei 19 oggetti premiati che nello stile dei protagonisti: una sobrietà testimoniata anche dall’habitus di designer e imprenditori, accomunati in questo caso da poche parole e un abbigliamento anti-glamour, capace di comunicare, a dispetto dell’evidente valore al merito di ogni vincitore, la capacità di condividere un orizzonte del presente semplice e quotidiano (ma si può dire lo stesso delle istituzioni presenti, a cominciare di Gianni Letta, più volte interrotto da applausi desiderosi di incalzare la fine del suo discorso fiume?).
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Tonale
Non ha fatto difetto, comunque, l’emozione vivissima dei vincitori, pur sempre consapevoli di essersi conquistati un tributo glorioso della storia del design. E questo vale per i grandi marchi italiani, ad esempio Alessi e la Fiat (premiata quest’ultima con la sua 500), per i mostri sacri dell’arredamento – Magis, Danese, Arper, Martinelli Luce – come per i numerosi designer stranieri – ad esempio Konstantin Grcic, Patrick Jouin, i fratelli Bouroullec – insieme agli italiani – tra cui Alberto Meda, Odoardo Fioravanti, i Palomba -, gli art director per la prima volta insigniti con un riconoscimento alla grafica (Zup Associati, Tassinari/Vetta), terminando con i Compassi alla Carriera attribuiti, tra gli altri, a Giotto Stoppino, Enzo Mari e Cini Boeri.
Design Research Nature
Ma di questo Compasso, oltre che degli aspetti di costume, è interessante testimoniare la capacità di saper inglobare i nuovi orizzonti applicativi della disciplina. A cominciare da un premio tributato alla ricerca, quello vinto dal Politecnico di Milano con DRM Design Research Maps, e dall’istituzione di una Targa Giovani volta a dare visibilità alle espressioni più fresche e innovative degli studenti italiani, troppo spesso oscurati nelle proprie potenzialità dall’aura sacra e irraggiungibile delle precedenti generazioni.
A futura memoria restano, inoltre, i due bei cataloghi pubblicati da Corraini.
Giulia Zappa
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