Il ritorno della Poesia Visiva. A Nuoro
Nasce dalla collaborazione con l’Archivio Mirella Bentivoglio, la Fondazione Filiberto e Bianca Menna, l’Archivio Michele Perfetti e l’Archivio Eugenio Miccini, la collettiva che celebra Poesia Concreta, Poesia Visiva e Librismo negli ambienti di MancaSpazio.
![Il ritorno della Poesia Visiva. A Nuoro](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Tomaso-Binga-Carta-da-parati-1976-1024x1024.jpg)
Prendono le mosse dalle avanguardie artistiche del primo Novecento, come Cubismo, Dadaismo e Futurismo, quelle tendenze definite Poesia Concreta e Poesia Visiva che scaturiscono dal rapporto tra parola, immagine e spazio e che sono al centro della collettiva in corso a Nuoro, Un mare di parole, a cura di Chiara Manca. Si tratta di sperimentazioni poetico verbo-visive, ovvero testi composti da slogan, titoli o singole parole dal significato autonomo che attingono soprattutto da stilemi della comunicazione di massa. Spesso caratterizzati da ossessive ripetizioni, in relazione allo spazio e al segno, e presi in considerazione per il valore grafico e visivo e non per la loro semanticità.
GLI ARTISTI
Tomaso Binga, Giovanni Fontana, Lamberto Pignotti, Ketty La Rocca, Michele Perfetti, Giovanna Sandri e Maria Lai sono solo alcuni dei nomi che tra gli Anni Sessanta e Settanta, in base a questioni politiche ed estetiche, sperimentano la contaminazione dei linguaggi data dalla simultanea presenza di parole e immagini attraverso varie tecniche come fotomontaggio, scrittura a mano e collage. Da questi emergono nuovi significati grazie allo spazio grafico che diventa metafora.
![Mirella Bentivoglio, Epoca del fare, 1973](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Epoca-del-fare-1973.jpg)
Mirella Bentivoglio, Epoca del fare, 1973
MIRELLA BENTIVOGLIO
Definita da Renato Barilli artista concreta e visiva allo stesso tempo, Mirella Bentivoglio, rappresentata in mostra da un focus che include diverse serigrafie, collage e libri, incentra il suo lavoro sull’arte delle donne, diventando un riferimento importante per l’identità di genere. Curatrice, tra le altre, della mostra tutta al femminile in occasione della Biennale di Venezia del 1976 dichiara: “C’è da credere a un rapporto profondo tra la donna e l’alfabeto, e non solo perché per prima ne trasmette la forma ai figli”.
‒ Roberta Vanali
![Mirella Bentivoglio, Vuoto al centro, 1965](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Vuoto-al-centro-1965-768x788.jpg)
![Mirella Bentivoglio, Soggettivismo oggettivato, Groviglio, 1971](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Soggettivismo-oggettivato-Groviglio-1971-768x703.jpg)
![Mirella Bentivoglio, Il cuore della consumatrice ubbidiente, 1975](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Il-cuore-della-consumatrice-ubbidiente-1975-768x1036.jpg)
![Mirella Bentivoglio, Gabbia, 1970](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Gabbia-1970-768x1075.jpg)
![Mirella Bentivoglio, Epoca del fare, 1973](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Mirella-Bentivoglio-Epoca-del-fare-1973-768x553.jpg)
![Maria Lai, Libro Scalpo, 1978](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Maria-Lai-Libro-Scalpo-1978-768x1152.jpg)
![Lamberto Pignotti, Le avventure della semantica, 1965](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Lamberto-Pignotti-Le-avventure-della-semantica-1965-768x982.jpg)
![Franca Sonnino, Rete, 1985](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Franca-Sonnino-Rete-1985-768x1011.jpg)
![Annalisa Alloatti, Labirinto, 1966](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Annalisa-Alloatti-Labirinto-1966-768x562.jpg)
![Tomaso Binga, Carta da parati, 1976](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2019/06/Tomaso-Binga-Carta-da-parati-1976-768x767.jpg)
Artribune è anche su Whatsapp. È sufficiente cliccare qui per iscriversi al canale ed essere sempre aggiornati