Sperimentazione e poesia. La pittura di Mattia Moreni a Firenze

Galleria Il Ponte, Firenze ‒ fino al 10 gennaio 2020. Dalla sintesi astrattiva e informale degli Anni Cinquanta, passando per il ritorno al figurativo su toni erotici e carnali, fino all’amarezza della “regressione consapevole” e gli autoritratti. A venti anni dalla scomparsa, una mostra-omaggio ripercorre la carriera di Mattia Moreni.

Sperimentazione e poesia. La pittura di Mattia Moreni a Firenze
Mattia Moreni, Un pezzo di argine di San Giacomo e albero dietro, 1964

Astrattismo, Espressionismo, Informale: tre linguaggi per l’epopea di Mattia Moreni (Pavia, 1920 ‒ Brisighella, 1999). Primitiva e selvaggia la natura fra gli Anni Cinquanta e Sessanta, una pennellata rapida ma pastosa, evocativa del genius loci dei campi e dei boschi, con una tavolozza dai colori scuri e di sapore nordeuropeo, da cui emergono la poesia e la malinconia della Bassa, così come l’hanno vissuta e raccontata Guareschi, Zavattini, Strand, Ligabue.
Una terra generosa e opulenta, quasi femminile, che è madre, matrona e matrigna, e a lei rimandano le pitture espressivamente ma sottilmente folli ed erotiche degli Anni Settanta. Una meravigliosa “giostra” cui però può strapparci l’alienazione moderna. Moreni intuì il futuro, immaginando le ripercussioni che un eccesso di tecnologia avrebbe avuto sull’arte e la società: Regressione della specie annovera dipinti che coniugano l’arte cinetica e l’esaltazione iconica dell’oggetto comune, in un caos felliniano che annulla l’individuo.

‒ Niccolò Lucarelli

Mattia Moreni, Immagine bestiale, 1960 1 / 7
Mattia Moreni, Immagine bestiale, 1960
Mattia Moreni, La geometria euclidea catastrofica si frastaglia nella geometria dei frattali, 1987 2 / 7
Mattia Moreni, La geometria euclidea catastrofica si frastaglia nella geometria dei frattali, 1987
Mattia Moreni, Il cubo alienato non cuba più Regressito consapevole, 1986 3 / 7
Mattia Moreni, Il cubo alienato non cuba più Regressito consapevole, 1986
Mattia Moreni, Paesaggio di estrema decadenza, 1973 4 / 7
Mattia Moreni, Paesaggio di estrema decadenza, 1973
Mattia Moreni, Un pezzo di argine di San Giacomo e albero dietro, 1964 5 / 7
Mattia Moreni, Un pezzo di argine di San Giacomo e albero dietro, 1964
Mattia Moreni, Asilo nido americano, 1988 6 / 7
Mattia Moreni, Asilo nido americano, 1988
Mattia Moreni, Anguria d'inverno, 1965 7 / 7
Mattia Moreni, Anguria d'inverno, 1965
Mattia Moreni, Immagine bestiale, 1960
Mattia Moreni, La geometria euclidea catastrofica si frastaglia nella geometria dei frattali, 1987
Mattia Moreni, Il cubo alienato non cuba più Regressito consapevole, 1986
Mattia Moreni, Paesaggio di estrema decadenza, 1973
Mattia Moreni, Un pezzo di argine di San Giacomo e albero dietro, 1964
Mattia Moreni, Asilo nido americano, 1988
Mattia Moreni, Anguria d'inverno, 1965

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Niccolò Lucarelli

Niccolò Lucarelli

Laureato in Studi Internazionali, è curatore, critico d’arte, di teatro e di jazz, e saggista di storia militare. Scrive su varie riviste di settore, cercando di fissare sulla pagina quella bellezza che, a ben guardare, ancora esiste nel mondo.

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