Ultime notizie: Sergio Risaliti racconta un’opera appena realizzata da Mimmo Paladino
Sergio Risaliti, direttore del Museo Novecento di Firenze, racconta le ultime produzioni degli artisti in un ciclo di appuntamenti su Artribune ficcando il naso direttamente negli studi. dopo Giulio Paolini, adesso è la volta di Domenico Bianchi
La terza buona notizia mi viene dallo studio di Mimmo Paladino. Mi sono arrivati due messaggi a distanza di un giorno l’uno dall’altro. Quando ho familiarizzato con la foto del primo quadro, è arrivata la seconda mail. La prima opera è uscita di scena; al suo posto è giunta una seconda che si è mangiata l’altra. La prima immagine è stata scattata davanti al cavalletto. La successiva, invece, a distanza di qualche metro. Probabilmente dalla parte opposta dello studio. Infatti, il quadro principale è più piccolo, sta ora sul fondo, e davanti a quello si apprezza un altro dipinto già in preparazione. Torniamo alla foto in cima alla lista. In primo piano vedo una tela ancora umida di essenze e colori. Bianco latte, giallo color della cera, grigi e nero carbone. Sul retro, rispetto al cavalletto, altri dipinti a occupare lo spazio. Uno è dominato dal rosso. Intuisco che l’artista è al suo posto di lavoro, circondato e difeso dai suoi fantasmi, dalle sue divinità protettrici. Come nel 1977. Quando decise di ritirarsi in studio a dipingere silenzioso un quadro. Così, s’intitolava un dipinto con il quale Paladino rappresentava il pittore, i ferri del mestiere, un tavolo, tappeti riccamente decorati e campiture di colori tornati ad essere espressivi: un linguaggio di nuovo possibile dopo anni di bianco e nero.
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IL QUADRO PER PALADINO È ALTERNATIVO AL PARADISO E ALLA SOCIETÀ
All’epoca lo studio era piccolo, così anche la tela. Appoggiata non sul cavalletto ma su una sedia. Il passaggio da un’epoca all’altra era stato brusco: una specie di frustata al sistema dell’arte: dalla fotografia e dal concettuale alla pittura, consumata con vecchi strumenti, con tele, colori e pennelli. Oggi che tutti siamo ritirati nelle case, quell’immagine e quel titolo hanno il peso di un manifesto di resilienza poetica. Dal punto di vista dell’artista e del suo comportamento nulla è mutato negli anni. Il pittore dalla sua postazione, eremo e fortezza, sorvola la storia, entra ed esce dal tempo e dallo spazio restando fermo al suo posto. Il quadro offre infinite possibilità, continui viaggi e andirivieni. La cronaca è come un rumore di fondo. Nascono però composizioni che poeticamente abitano il mondo. Le tele magicamente si fanno carico delle piccole e grandi catastrofi, delle paure e angosce, di gioie e dolori, di nascite e morti, della rotazione della terra e del big ben, al cospetto di eroi e di miserabili, di maschere e burattini, di nuvole in cielo e di mari in tempesta.
Il quadro per Paladino è alternativo al paradiso e alla società. Un mondo che nasce e vive unicamente sulla tela. Né perfetto né imperfetto. Una forma di vita che può essere misurata e giudicata solo con le sue proprie leggi, che sono quelle della pittura. Quando Paladino dichiara di dipingere silenzioso nel suo studio, lo dice perché solo nel silenzio può fare posto al linguaggio pittorico, al linguaggio-mondo che solo facendosi si mostra, che si prende la rivincita sulla realtà mondana e sul tempo. Soprattutto sul tempo che tutto consuma e relativizza. Come un poeta che deve stare in ascolto di “Amor che ditta dentro”, anche il pittore ama la silenziosa solitudine dello studio, dove può incontrarsi con fantasmi linguistici, come Faust nel suo laboratorio alchemico.
COME UNA NOTTE AFRICANA
Il primo quadro, dopo una notte e un giorno, si è volatilizzato. Ne è apparso uno diverso. Una velatura di notturno, un cielo blu notte che copre la precedente versione diversamente luminosa. In quel primo dipinto ora svanito – un monocromo- si riconoscevano delle teste, una figura quasi per intero, le mani sul ventre, e sciami di farfalle, come falene nella notte rimaste impigliate nella trama della tela. Paladino mi ha informato di aver utilizzato una tela americana non preparata che consente al colore di restare come un’impronta di prima stesura. L’immagine diluita impregna così la superficie. L’impressione è di una colatura leggera e impregnate, come di acquarello. Nei modi del color field, per intendersi, quel genere di pittura diluita, galleggiante e traslucida realizzata da Morris Louis, Kenneth Noland, Helen Frankenthaler. Ma qualcosa è rimasto presente nel dipinto successivo; la traccia del dipinto antecedente ancora affiora nel nuovo. In un mondo blu cobalto si palesa la traccia di una mano e una piccola luce, come un segnale di vita nel fondo dello spazio.
È come una notte africana – come quella immaginata da Rousseau il Doganiere per la sua Zingara addormentata, come mi dice Paladino. Adesso, è quella piccola luce a guidarci in questi giorni cupi. Nella solitudine, che tutti ci accomuna, avvistiamo ombre e tracce nello sconcerto e nel silenzio. Osservando la seconda foto, con il quadro blu posto sul cavalletto più distante, ci avvediamo che in primo piano schizza in avanti e prepotentemente un dipinto di colore giallo. Un campo giallo disteso orizzontalmente ruba la nostra attenzione. Un giallo che segue la notte blu cobalto. Il sole che sorge sul mondo immerso in un sogno profondo come l’abisso del mare. Un quadro chiama l’altro. Uno vasto e coprente. L’altro uno squillo come di tromba. Immagino sia la reazione a sentimenti e pensieri notturni, quando gli spiriti sono inquieti. Il vigoroso risveglio della volontà. La forza di un giallo che spinge la notte indietro e annuncia un risveglio energico. La luce calda di un’estate del mondo che dopo la solitudine dei sogni notturni invita a ritrovarsi nella civiltà delle piazze e dei mercati; tra gente di nuovo felice e vogliosa di vivere all’aperto, come farfalle al ritorno del calore.
– Sergio Risaliti
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