La Grande Bellezza. Sguardo architettonico
Dopo aver vinto il Golden Globe, gli Efa, il Bafta, “La grande bellezza” ha conquistato anche il Premio Oscar. Plauso per la regia di Paolo Sorrentino, per la sceneggiatura scritta insieme a Umberto Contarello, per il direttore della fotografia Luca Bigazzi, per il montaggio di Cristiano Travaglioli, per la colonna sonora di Lele Marchitelli, per tutti gli attori. Ma è soprattutto la città di Roma a dominare le scene.
Il protagonista de La grande bellezza – ormai è cosa arcinota – è Jep Gambardella (Toni Servillo), un giornalista colto e disincantato con un passato da scrittore che, arrivato a Roma a 26 anni, si lascia trascinare in quello che si potrebbe definire “il vortice della mondanità”. Frequenta ogni notte feste trash insieme con i suoi amici, “tutti sull’orlo della disperazione”. “Che cosa ti piace di più veramente della vita?”. Inizia la crisi esistenziale di Jep. Durante l’assordante festa del suo 65esimo compleanno e a seguito di un evento inaspettato che lo porta al ricordo del primo amore, Jep sogna di recuperare la propria identità di scrittore. Trova il coraggio di umiliare Stefania (Galatea Ranzi), l’amica scrittrice egocentrica, rivelandole le sue menzogne; fugge da Orietta (Isabella Ferrari), una donna con la quale Jep consuma un breve incontro, perché, come dichiara, “la più consistente scoperta che ho fatto pochi giorni dopo aver compiuto 65 anni è che non posso più perdere tempo a fare cose che non mi va di fare”.
L’altra protagonista è Roma, maestosa, monumentale, indolente, iconica. I personaggi del film vivono nell’insensatezza, annullati dal confronto impietoso con la Città Eterna e sopperiscono al senso di inadeguatezza affannandosi in disperati tentativi alla ricerca del bello, credendo di trovarlo sui volti rifatti. La loro vita è l’espressione dell’ostentazione del nulla e così il funerale è trasformato in un’occasione mondana (la scena all’interno del Salone delle Fontane all’EUR), la creatività esibita diventa l’action painting delirante di una bambina.
Paolo Sorrentino svela la città viaggiando attraverso le stratificazioni dei secoli in un percorso che si sviluppa in verticale, a diverse quote. Il film inizia con l’inquadratura del Cannone che spara “alla mezza”. Siamo sul Gianicolo, un barbone dorme su una panchina e, fra le statue scolpite in memoria del Risorgimento, spicca quella di Garibaldi che riporta sul basamento la scritta “Roma o morte”. All’interno degli archi del Fontanone dell’Acqua Paola, un coro celestiale canta I lie e un uomo si bagna nella fontana. Arrivano i turisti e lo sguardo si sposta sulla vista mozzafiato di Roma.
La cupola di San Pietro a Roma inquadrata dal buco della serratura del portone del Priorato dei Cavalieri di Malta
Il set scende sulle terrazze del centro storico. L’attico di un palazzo di epoca fascista nei pressi di via Veneto è la location del party notturno di Jep dove si balla al ritmo di Far l’amore; un’altra terrazza di un edificio Anni Venti con vista sul Colosseo è l’abitazione del protagonista. Il contesto urbano non è visibile: la città è ripresa dall’alto, dagli attici si vedono solo i tetti degli edifici e i monumenti fanno da sfondo.
Jep scopre la vera bellezza all’alba, “al termine della notte”, durante il ritorno dalle feste mondane. La bellezza è nascosta nel silenzio monastico, tra la chiesa di Santa Sabina e il Giardino degli Aranci sull’Aventino, nel fluire della corrente del fiume sotto il livello stradale sull’argine del Tevere, nella perfezione architettonica del Tempietto di Bramante. Le fredde vetrine dei ristoranti di via Veneto sono vuote, siamo lontani dall’immagine della dolce vita celebrata nel film di Federico Fellini.
Jep e Orietta, durante una passeggiata notturna, attraversano piazza Navona, sfiorano la Fontana dei Fiumi di Bernini e la chiesa di Sant’Agnese in Agone di Borromini. Entrano all’interno di Palazzo Pamphilj, dove la provvisorietà del loro incontro è accentuata dal contrasto tra la sontuosità degli interni e l’arredo minimalista e freddo. Il rinascimentale Palazzo Sacchetti in via Giulia di Antonio da Sangallo, con i suoi interni sfarzosi, è l’abitazione di Viola (Pamela Villoresi), l’amica snob di Jep con un figlio pazzo; Stefania vive con suo marito in una splendida villa contemporanea sulla Cassia Antica di Mascheroni.
Durante una festa, Jep coinvolge Ramona (Sabrina Ferilli), la figlia spogliarellista di un suo amico, in un giro notturno e, attraverso una serie di ellissi temporali, i due compiono un percorso attraverso i gioielli nascosti della città. Restano estasiati dalle meraviglie architettoniche, come il cortile di Palazzo Taverna, il giardino di Villa Medici, i Musei Capitolini, la finta prospettiva di Borromini in Palazzo Spada; arrivano davanti al famoso portone e guardano attraverso il buco della serratura che incornicia interamente la cupola di San Pietro ed entrano nel giardino segreto del parco di Santa Maria del Priorato; osservano le preziose opere d’arte, come il dipinto di Raffaello La Fornarina in Palazzo Barberini.
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La Grande Bellezza a Villa Medici
Jep scrive per un giornale che si occupa di costume e Dadina (Giovanna Vignola), la sua direttrice, gli chiede di intervistare alcuni improbabili artisti. Uno di questi ha allestito una mostra formata da migliaia di fotografie che lo ritraggono in ogni giorno della vita, sotto la cinquecentesca loggia affrescata di Villa Giulia; un’altra artista bluff, in cerca di “vibrazioni”, si esibisce in una performance masochista, sbattendo la testa contro le mura del Parco degli Acquedotti.
Una notte, nel Tepidarium delle Terme di Caracalla, un mago fa sparire una giraffa, mentre Romano (Carlo Verdone), scrittore teatrale deluso, comunica a Jep di lasciare per sempre la città.
Il ritmo del film è dato dai contrasti visivi e sonori: sacro e profano si alternano, la povertà e la ricchezza si avvicendano, la vita e la morte si rincorrono incessantemente. L’essere umano è capace di svelare la bellezza o di precipitare nel vuoto e Jep, alla fine, suggerisce la strada per la salvezza: “Altrove, c’è l’altrove. Io non mi occupo dell’altrove. Dunque, che questo romanzo abbia inizio. In fondo, è solo un trucco. Si, è solo un trucco”.
Annabella Bucci
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