Tutto sull’infografica ora che è il suo momento
L’infografica non è un fenomeno recente, eppure oggi gli occhi sono puntati come mai prima sulle sue caratteristiche. Qui ne spieghiamo origini e sviluppi.
Succede, come sempre, che fenomeni “nuovi” prendano uno spazio sempre più ampio, diventino mainstream, come si usa dire, e inneschino critiche conservatrici, quelle all’insegna dell’“era meglio prima”. È andata così anche per il fenomeno che va sotto il nome di infografica. Dando un rapidissimo sguardo all’editoria quotidiana nazionale, si è rapidamente passati dagli “specchietti” de la Repubblica (visti ora, di un’ingenuità clamorosa) ai complessi arzigogoli della pagina dedicata all’infografica su La Lettura, il settimanale culturale del Corriere della Sera.
In realtà, come (quasi) sempre accade, il fenomeno è insieme vecchio e nuovo. L’infografica ha un progenitore che si chiama graphic design: non esiste, cioè, infografica senza un’idea soggiacente di disegno grafico. E quest’ultima è una disciplina tutt’altro che recente, difatti ha prodotto studi critici a bizzeffe, oltre che una torma di professionisti e un’altrettanta nutrita schiera di docenti. Se volete farvene un’idea, in particolare per quanto riguarda la comunicazione audiovisiva, c’è il bel libro di Bruno Di Marino ad attendervi, intitolato Il segno mobile (Bietti, pagg. 174, € 20). Se invece preferite guardare e studiare un centinaio – centodieci per la precisione – di maestri del genere, allora dovete procurarvi Area 2 (pagg. 444, € 75). Manco a dirlo, Phaidon ha apparecchiato un volume fondamentale, chiedendo a dieci curatori di nominare a loro volta dieci giovani graphic designer e un “classico” del comparto. Così avete tutto sott’occhio: la prospettiva critica, il terreno solido su cui poggiare, le emergenze più lodevoli. Terza possibilità, qualora voleste approcciarvi con metodo storico: il secondo volume di The History of Graphic Design, che copre il periodo dal 1960 a oggi (Taschen, pagg. 480, € 50).
Visual Journalism (Gestalten, Berlino 2018). Pagg. 60-61
EDITORIAL DESIGN
Attenzione però: qui stiamo parlando di disegno grafico in generale, che comprende anche i titoli di coda di un film o la pubblicità murale di un profumo. Per avvicinarsi al tema dell’infografica occorre dunque fare un passo ulteriore e concentrarsi sul design grafico a scopo editoriale, l’editorial design. Qui il libro-da-avere si intitola Turning Pages ed è pubblicato dalla berlinese Gestalten, specialista (fra l’altro) in quest’ambito. Manco a dirlo, uno spazio ampio e doveroso è riservato a Francesco Franchi, che è fra i più talentuosi grafici editoriali di questo millennio. Ancora più recente, sempre per i tipi dell’editore tedesco, Newspaper Design (pagg. 288, € 49,90) di Javier Errea, che percorre l’“editorial design from the world’s best newsroom”.
Ora che abbiamo ben chiaro in mente di cosa si parla quando si parla di design grafico, e in particolare di design grafico editoriale, affrontiamo la questione dei contenuti, dei dati, delle informazioni. Ovvero: come si dispongono visivamente le informazioni che intendiamo comunicare, specie quando si tratta di informazioni numerose e interlacciate in maniera complessa? Ad affrontare il problema ci pensa un’altra disciplina, che sta sempre nel capiente e generoso alveo del design e che risponde al nome di information graphics. Supporto libresco da non perdere in questo caso: il volumone edito da Taschen e intitolato per l’appunto Information Graphics (pagg. 480, € 50), che esplora il fenomeno della comunicazione visiva nell’epoca dei big data attraverso quattrocento esempi.
Ma non staremo assegnando troppo valore ai nostri occhi, assecondando il secolare primato della vista che tanto ha occupato antropologi e filosofi, neurologi e museografi? La risposta è sì, ciò però non toglie – anzi, avvalora – la tesi della profonda storicità dell’infografica. Per dire: da sempre e da ogni dove ci orientiamo nel mondo utilizzando le mappe, le quali non sono altro che la rappresentazione grafica (da fruire tramite il senso della vista) di informazioni spaziali. Le mappe, quindi, non sono antenate dell’infografica, sono già infografica. Tutto questo lo racconta con grande fascino uno degli ultimi libri pubblicati da Phaidon, Map: Exploring the World (pagg. 352, € 49,95), con circa trecento mappe provenienti da epoche e luoghi i più diversi, nonché un nutrito corpus di saggi.
Incanti, il settimanale sul mercato dell'arte Informazioni, numeri, tendenze, strategie, investimenti, gallerie e molto altro.
Render, il bisettimanale sulla rigenerazione urbana Nuovi progetti, tendenze, strategie virtuose, storie da tutto il mondo, interviste e molto altro.
Visual Journalism (Gestalten, Berlino 2018)
VISUAL JOURNALISM
Ora, se sommiamo queste discipline e la loro funzione, ovvero comunicare visivamente delle informazioni di pubblica utilità, qual è il risultato? Il Visual Journalism (che è il titolo di un altro libro di Javier Errea per Gestalten, pagg. 256, €49,90), ovvero l’utilizzo degli strumenti del disegno grafico informativo per rendere pubblico, in maniera prevalentemente visiva, un insieme di dati (data set) e la loro analisi (data analysis).
Ci si prova pure sulle pagine del nuovo Artribune Magazine, vi basterà sfogliare il giornale: le infrastrutture progettate da Riccardo Morandi o la distribuzione autoriale e geografica di Viaggio in Italia avremmo potuto raccontarvele in una ventina di pagine terribilmente noiose oppure con alcune infografiche che ci auguriamo siano più efficaci, più immediate, più ricche e più democratiche. Più democratiche perché, nella maggior parte dei casi, l’infografica mette a disposizione il set di dati e non soltanto la loro analisi. In un quadro che – l’occhio vuole doppiamente la sua parte – dovrebbe risultare anche piacevole alla vista.
‒ Marco Enrico Giacomelli
Articolo pubblicato su Artribune Magazine #46
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