Matera 2019. Silenzi e invisibilità
Quattro progetti accompagnano Matera 2019 verso la conclusione. Quattro progetti contraddistinti da una progettazione condivisa tra la Fondazione Matera Basilicata 2019 e realtà d’alto livello che si occupano di arte e cultura.
SILENT CITY
Silent City. Photo Michele Battilomo
Gioca sui contrasti il progetto Silent City. A partire dalle contraddizioni generose, genetiche e generative di Matera, fra Piano e Sassi, vergogna e orgoglio, pietra e cemento, rumore e silenzio. È il paradosso di una città che è stata silente e che si specchia nella provocazione di un’Opera che lavora sul silenzio, concentrandosi su “chi di quel silenzio può raccontare l’evoluzione in modo più autentico: gli anziani e i bambini […] custodi di passato e futuro”.
Per far ciò, le persone chiamate a collaborare al progetto sono ben 150, insieme a un parterre di professionisti composto dai direttori artistici Vania Cauzillo e Alessandra Maltempo, dalla Fondazione Matera Basilicata 2019 e dalla Compagnia Teatrale l’Albero, dall’Orchestra Senzaspine di Bologna e da Opera Circus, organizzazione di arti e di spettacolo del Regno Unito, nonché di Open Design School per la creazione delle scene.
Tappa basilare del processo è stata la trasferta a Edimburgo, resa possibile grazie al supporto del locale Istituto Italiano di Cultura. Il collettivo Matera Elettrica del Conservatorio “E.R. Duni” e la sezione di musica elettronica della University of Edinburgh hanno lavorato insieme al compositore Nigel Osborne e ai professori Fabrizio Festa e Peter Nelson per dar vita alla partitura dell’Opera.
Ma cosa racconta Silent City? Narra di tre ragazzi che fuggono nella parte dimenticata della loro città, “un luogo antico e roccioso dove incontreranno il bambino del silenzio”: così scopriranno non solo la città stessa, ma un brano di memoria collettiva che rischiava di scomparire.
MANGIAFOCO
Roberto Latini, Mangiafoco. Photo Masiar Pasquali
Dopo il Nuovo Vangelo di Milo Rau, i Teatri Uniti di Basilicata tornano in scena insieme al drammaturgo Roberto Latini e al suo Mangiafoco. Due opere sotto il segno di Pier Paolo Pasolini: se Rau si ispirava al Vangelo secondo Matteo, Latini rimanda a Cosa sono le nuvole e al lavoro dello stesso Rau, in un’operazione meta-teatrale che si svolge sul palcoscenico del burattinaio presente nell’opera di Carlo Collodi.
Coprodotto dalla Fondazione Matera Basilicata 2019, dal Piccolo Teatro di Milano e dalla Compagnia Lombardi-Tiezzi, lo spettacolo guarda ai capitoli in cui Pinocchio, affascinato dal Gran Teatro dei Burattini, vende l’abbecedario per comprare il biglietto d’ingresso. “Nel momento in cui Pinocchio fa la sua comparsa nel teatrino”, spiega Latini, “in palcoscenico Arlecchino e Pulcinella stanno bisticciando, come prevede la tradizione. Riconosciuto il loro ‘simile’, sospendono la recita per fargli festa, suscitando i malumori del pubblico. Ecco ciò che mi interessa, come punto di partenza, la situazione intorno alla quale vorrei stare: l’interrompersi di uno spettacolo e le sue reazioni, attraverso la fondamentale riflessione sull’attore, marionetta e burattinaio”.
Questo s’intende per meta-teatro: parlare di teatro a teatro, come ha saputo fare magistralmente un gigante della drammaturgia italiana: “Siamo di nuovo dalle parti di Pirandello: voglio parlar di teatro attraverso il teatro”, prosegue Latini. “Poiché lo spettacolo nasce anche per Matera, in occasione delle celebrazioni del 2019, non potevo prescindere dalla tradizione italiana, da Pasolini o intorno al Leo de Berardinis di ‘Novecento e Mille’”.
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SUONI DI PIETRA
Suoni di pietra. Photo Luca Centola
Otto compositori provenienti dai quattro angoli d’Europa – dal Portogallo all’Ungheria, dalla Slovacchia all’Italia – hanno studiato il folklore lucano per comporre cinque opere contemporanee e strumentali, che riprendono e rinnovano il repertorio popolare, utilizzando anche gli strumenti tradizionali.
L’occasione per ascoltarli saranno i tre concerti che si terranno alla Chiesa di San Francesco d’Assisi di Matera e alla Cattedrale di San Gerardo di Potenza, al termine dei lavori condotti dai musicisti popolari, dai compositori e dai maestri Ambrogio Sparagna e Gianvincenzo Cresta. Lo stesso Sparagna suonerà l’organetto, Caterina Pontrandolfo alla voce, Marco Iamele alla ciaramella e friscalettu; mentre l’orchestra di Matera 2019 sarà diretta da Carlo Goldstein. Un triplice appuntamento coprodotto da Ateneo Musica Basilicata.
PADIGLIONI INVISIBILI
Padiglioni Invisibili. Photo Luca Centola
Con la mostra Beyond Heritage Fixing, la Fondazione SoutHeritage presenta al pubblico i risultati del progetto Padiglioni Invisibili, focalizzato sullo studio dell’architettura scavata e ipogea di Matera, in particolare il sistema di cisterne sotterranee risalenti al XV secolo.
I belgi Angelo Vermeulen e Nils Faber, membri del collettivo SEADS (Space Ecologies Art and Design), presentano Geotrauma Lab, in cui si mostra come gli spazi sotterranei di Matera siano adatti a testare la progettazione di ambiti abitativi in altri corpi planetari. Vermeulen vivrà in isolamento nella cisterna per l’intera durata dell’evento e i risultati produrranno opere che saranno fruibili dopo la performance.
Phreatic Bank è una struttura site specific ideata dal collettivo proveniente dall’ENSA – École Nationale Supérieure d’Art di Bourges e composto da Eric Aupol, Thomas Bontemps, Ferenc Gróf, Kyo Kim e Clara Noseda. Una scultura, un’installazione e un database dedicati agli “studi freatici” e all’acqua come elemento geologico, metaforico e geopolitico. Perché i Sassi e il paesaggio “lunare” di quest’area sono in realtà bagnati da ben quattro fiumi, ora ostacolati dalle dighe costruite fra il 1955 e il 1983.
L’artista Giuseppe Fanizza, in collaborazione con il curatore Matteo Balduzzi, con Istituto Popolare Panorama prosegue l’indagine, iniziata durante La Valletta 2018, sull’intreccio fra paesaggio, turismo e immagini digitali.
È una “strana coppia”, infine, quella formata da Lucio Fumagalli, presidente dell’Istituto Nazionale di Sociologia Rurale e co-fondatore di 4changing, società che lavora su big data e data science, e da Gabriella Gilli, psicologa e studiosa di neuroscienze affettive. Insieme hanno ideato Tessuti Digitali per mappare le evoluzioni emozionali che si sono manifestate nelle centinaia di migliaia di conversazioni digitali da e verso Matera.
– Marco Enrico Giacomelli
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