Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi

Musée Rodin, Parigi - fino al 21 settembre 2014. Quando Mapplethorpe incontra Rodin: ricerche a confronto di due artisti iconici. E che utilizzassero due mezzi differenti - l’uno la scultura, l’altro la fotografia - diventa solo un dettaglio.

Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe, White Gauze, 1984 – Auguste Rodin, Torse de l’Âge d’airan drapé, vers 1895, plâtre

L’obiettivo spudorato e aggressivo di Robert Mapplethorpe (New York, 1946 – Boston, 1989) sbarca a Parigi e ne segna prepotentemente il 2014 con ben due esposizioni: al Grand Palais, la più grande retrospettiva mai realizzata, chiusasi a luglio, con più di 250 fotografie e uno sponsor d’eccezione come Patti Smith, sua compagna e musa negli Anni Settanta; al Musée Rodin, il dialogo con lo scultore della modernità, inaugurato nel 1992 da Germano Celant per una mostra a Düsseldorf.
Due uomini che operano a distanza di un secolo l’uno dall’altro, due mezzi espressivi differenti, due concezioni della vita diversissime. Eppure la loro ricerca non soltanto appare simile, tanto da essere messa a confronto, ma persino l’una la continuazione dell’altra.

Robert Mapplethorpe, Orchid, 1985 – Auguste Rodin, Iris messagère des dieux, vers 1891-1893, terre cuite

Robert Mapplethorpe, Orchid, 1985 – Auguste Rodin, Iris messagère des dieux, vers 1891-1893, terre cuite

Al di là delle pretestuose tematiche delle sezioni (Érotisme et dannation, Mouvement et tension…), a sorprendere è infatti la quantità di analogie tra i due artisti, non solo nella scelta dei soggetti, ma anche nella prospettiva adottata, quella cioè di uno studio ossessivo di dettagli fermati nel tempo. Mani, piedi, volti, gambe, toraci, veli, vasi. Forme nello spazio che si torcono, corpi che si piegano, ombre che occultano.
Nel suggestivo dialogo, in cui nessuno esce sminuito bensì rinvigorito, si scopre quanto Mapplethorpe guardasse al passato, in particolare a Michelangelo e allo stesso Auguste Rodin (Paris, 1840 – Meudon, 1917), e quanto quest’ultimo fosse ancor più moderno di quanto si credeva. È appunto la modernità del loro sguardo ad avvicinare due artisti separati dallo spazio e dal tempo. Che poi uno adoperasse lo scalpello e l’altro l’obiettivo, alla fine poco importa: “If I had been born 100 or 200 years ago, I might have been a sculptor, but photography is a very quick way to see, to make sculpture”.

Giulio Brevetti

Parigi // fino al 21 settembre 2014
Mapplethorpe Rodin
a cura di Hélène Pinet, Judith Benhamou-Huet, Hélène Marraud
Catalogo Actes Sud
MUSÉE RODIN
79, rue de Varenne
+33 (0)1 44186110
www.musee-rodin.fr

Robert Mapplethorpe White Gauze 1984 – Auguste Rodin Torse de l’Âge d’airan drapé vers 1895 plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 1 / 7
Robert Mapplethorpe, White Gauze, 1984 – Auguste Rodin, Torse de l’Âge d’airan drapé, vers 1895, plâtre
Robert Mapplethorpe Bill T. Jones 1985 – Auguste Rodin Génie funéraire vers 1898 bronze Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 2 / 7
Robert Mapplethorpe Feet 1982 – Auguste Rodin Pied gauche terre cuite et bois Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 3 / 7
Robert Mapplethorpe Lucinda Childs 1985 – Auguste Rodin Assemblage deux mains gauches plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 4 / 7
Robert Mapplethorpe Orchid 1982 – Auguste Rodin Assemblage nu féminin à tête de femme slave émergeant d’un vase vers 1900 terre cuite et plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 5 / 7
Robert Mapplethorpe Orchid 1985 – Auguste Rodin Iris messagère des dieux vers 1891 1893 terre cuite Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 6 / 7
Robert Mapplethorpe, Orchid, 1985 – Auguste Rodin, Iris messagère des dieux, vers 1891-1893, terre cuite
Robert Mapplethorpe Patti Smith 1979 – Auguste Rodin Les Bourgeois de Calais Jean de Fiennes variante du personnage de la deuxième maquette torse nu vers 1885 plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi 7 / 7
Robert Mapplethorpe, Patti Smith, 1979 – Auguste Rodin, Les Bourgeois de Calais Jean de Fiennes, variante du personnage de la deuxième maquette, torse nu, vers 1885, plâtre
Robert Mapplethorpe White Gauze 1984 – Auguste Rodin Torse de l’Âge d’airan drapé vers 1895 plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Bill T. Jones 1985 – Auguste Rodin Génie funéraire vers 1898 bronze Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Feet 1982 – Auguste Rodin Pied gauche terre cuite et bois Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Lucinda Childs 1985 – Auguste Rodin Assemblage deux mains gauches plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Orchid 1982 – Auguste Rodin Assemblage nu féminin à tête de femme slave émergeant d’un vase vers 1900 terre cuite et plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Orchid 1985 – Auguste Rodin Iris messagère des dieux vers 1891 1893 terre cuite Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi
Robert Mapplethorpe Patti Smith 1979 – Auguste Rodin Les Bourgeois de Calais Jean de Fiennes variante du personnage de la deuxième maquette torse nu vers 1885 plâtre Corpo a corpo fra Rodin e Mapplethorpe. A Parigi

 

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Giulio Brevetti

Giulio Brevetti

Giulio Brevetti (Napoli, 1980), dottore di ricerca in Storia della Critica d’Arte, si occupa prevalentemente del dibattito storiografico tra Settecento e Ottocento. Ha studiato l’iconografia dei Borbone delle Due Sicilie e di Giuseppe Garibaldi, le tematiche risorgimentali nella pittura meridionale,…

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