Nicola Verlato celebra Pasolini a Torpignattara. Roma ha un nuovo, grande murale a cielo aperto. Firmato da un virtuoso del pennello
Un noto pittore italiano, con base a Los Angeles, intitola a Pasolini un murale su una palazzina di Torpignattara, quartiere popolare di Roma. Un'opera scenografica, intensa, dal sapore teatrale. Che dall'infanzia del grande intellettuale arriva fino alla sua tragica morte.
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Alla straordinaria abilità pittorica di Nicola Verlato siamo abituati. Il suo iperrealismo d’impianto manierista, figlio di un singolare virtuosismo visionario, ha dato vita a scene epiche, prospettive aberrate, tavolozze cromatiche brillanti, figurazioni trionfali e iper dettagliate. Una produzione di alto livello, da circa dieci anni condotta nel suo mega studio di Los Angeles. Decisamente meno consueto è vederlo fuori dai contesti espositivi tradizionali, nei panni di “street artist”. Nulla, nella sua storia, che lo associ alla cultura urbana: nessun background da writer, ma nemmeno da pittore muralista.
E invece eccolo confrontarsi, a Roma, con il muro laterale di una palazzina, alto circa 10 metri, dipinto con un bianco e nero metallico, a partire da un precedente lavoro su tela. Dietro l’operazione c’è la prolifica realtà di M.U.Ro – il Museo di Urban Art di Roma – associazione capitanata da David Vecchiato, che ha regalato alla città – soprattutto in zona Quadraro – una lunga serie di muri d’artista, firmati da nomi di punta della scena locale, nazionale ed internazionale.
![Nicola Verlato, Hostia, 2015](http://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/Nicola-Verlato-Hostia-2015-6-480x360.jpg)
Nicola Verlato, Hostia, 2015
Stavolta siamo a Torpignattara, tra la Casilina e la Tuscolana, quartieri frequentati e raccontati sovente da Pier Paolo Pasolini, nelle sue esperienze biografiche e letterarie. E proprio Pasolini – già celebrato da diversi street artist, tra le vie della Capitale – è il protagonista di questa opera di Verlato, un trompe-l’œil pittorico che spezza le classiche griglie cronologiche della narrazione, insieme alla soglia tra realtà e immaginazione, per una sintesi efficace tra flashback, metafore e icone culturali.
Pasolini, appena ucciso, sprofonda sotto terra, attraversando un girone infernale, che ricorda le scene del suo Salò; dall’alto lo osserva il suo assassino, trattenuto da un carabiniere e circondato dalla stampa; nella parte inferiore un gruppo scultoreo ritrae Pasolini bambino, vicino all’amata madre, a cui dedica i suoi primi versi, Petrarca, maestro e punto di riferimento fin dalla giovane età, ed Ezra Pound, grande vecchio della poesia del Novecento, che Pasolini incontrò per la celebra intervista del 1967: due uomini lontani, per storia politica e riferimenti ideologici, ma ‘scandalosamente’ vicini per via di una certa sensibilità poetica, per l’attrazione verso il tema delle radici e della tradizione, per quell’esprit romanticamente rurale, declinato con la forza di outsider e di pionieri.
Tutto questo rivive nel grande murale di Verlato. Un dipinto che assomiglia a un gigantesco lavoro a grafite, in cui si fondono cinema, teatro, poesia, ma anche pittura, scultura e architettura, evocando la forza primigenia del disegno.
– Helga Marsala
![Nicola Verlato, Hostia, work in progress - foto di Vincenzo De Francesco](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/108771-md-768x512.jpg)
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![Nicola Verlato, Hostia, 2015](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/Nicola-Verlato-Hostia-2015-5.jpg)
![Nicola Verlato, Hostia, 2015](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/Nicola-Verlato-Hostia-2015-6-768x576.jpg)
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![Nicola Verlato, Hostia, 2015](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/Nicola-Verlato-Hostia-2015-8.jpg)
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![- foto di Vincenzo De Francesco](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/Nicola-Verlato-foto-di-Vincenzo-De-Francesco1-768x514.jpg)
![Nicola Verlato, Hostia, work in progress - foto di Vincenzo De Francesco](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2015/04/DSC_0036-768x514.jpg)
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